今天給各位分享服裝設計理念簡短范文的知識，其中也會對服裝設計理念簡短范文100字進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關注本站，現(xiàn)在開始吧！

本文目錄一覽：

• 1、轉(zhuǎn) 怎么寫服裝設計說明
• 2、服裝設計開題報告范文
• 3、淺談服裝設計論文范文
• 4、服裝店設計說明書范文
• 5、我的理想是服裝設計師優(yōu)秀作文
• 6、服裝款式說明如何寫？以及工藝說明又如何寫

轉(zhuǎn) 怎么寫服裝設計說明

說明,是指為了某一種用途提出的獨特創(chuàng)意，進而把腦中的構(gòu)想具體表現(xiàn)出

來，具體來說，就是以面料做素材，以人體為對象，塑造出美的作品。

設計一詞近年來出現(xiàn)的頻率越來越高，比如：工業(yè)產(chǎn)品設計，工藝流程設

計、廣告招貼設計、服裝設計、舞臺美術設計等等，其意思也不一定相同，但

就衣服的設計來說，是指為了某一種用途提出的獨特創(chuàng)意，進而把腦中的構(gòu)想

具體表現(xiàn)出來，具體來說，就是以面料做素材，以人體為對象，塑造出美的作品。

一件成功的設計作品，不僅僅局限于觀者所能看到的色彩與形態(tài)，亦指眼

睛所不能看到的的作品表現(xiàn)方法、內(nèi)部工藝等等。那些認為服裝設計僅僅是畫

時裝效果圖的想法是非常片面和狹隘的。設計者不應僅僅局限于對衣服如外形、

作的中心，統(tǒng)籌規(guī)劃，使服裝達到最完美的效果。

搞服裝設計時，一般要考慮以下五個條件：

何人(who)。由于每個人對生活的態(tài)度、文化修養(yǎng)、氣質(zhì)特征、社會地位、

職業(yè)范圍以及經(jīng)濟條件不同，對服裝的要求就不一樣了。

何時(when)。一般分兩種情況：一是指穿著的季節(jié)，即春夏秋冬；二是指

一天中的白天或夜晚，白天有晨禮服、午后禮服，晚上有夜禮服等等。

何地(where)。主要是指場地和環(huán)境，場所主要是指車間、辦公室、宴會廳、

商店等等，環(huán)境主要是指地理環(huán)境、南方、北方等等。

為何(why)。穿著的目的和用途不同，對服裝的要求自然不一樣，如賓館制

服、接待外賓、出外旅游等等，在穿著打扮上就要分別對待。

為誰穿(whom)。說到底，大多數(shù)公開場合下，服裝并不是為自已穿的。是

希望得到別人的認可，以期滿足被認同被愛的心理需要。

在考慮以上五個條件的基礎上，還要考慮色彩、面料、紋樣、造型、工藝、

配件、輔料等因素，再加上設計師的個性及天賦，才能設計出出色的，成功的作品。

范文大全：摘要通過對一場場國際時裝秀的分析，闡述當前服裝設計的國

際宏觀趨勢以及產(chǎn)生這些趨勢的原因。運動系列、環(huán)保系列和高科技面料的運

用是人們生活節(jié)奏的加快、環(huán)保意識的提高以及對服裝舒適、健康、防水透氣、

免燙、防污等需求的一種穿著體現(xiàn)。

服裝設計開題報告范文

服裝設計開題報告范文1：

學生姓名 課題名稱 閱讀文獻 情 況 國內(nèi)文獻 17 國外文獻 3 篇 篇 開題日期 開題地點 學 號 專業(yè) 服裝藝術 設計

文獻綜述與調(diào)研報告： 新古典主義興盛于 18 世紀中期， 世紀上半期發(fā)展至頂峰。 19 新古典主義是西方藝術現(xiàn)代變革 的產(chǎn)物，也是法國大革命前夕的民情顯示它對應著 18 世紀纖巧的洛可可藝術風尚，意在用古羅馬 文化來振興當代藝術，推崇高尚質(zhì)樸的思想和為國獻身的英雄主義。一方面強調(diào)要求復興古代趣 味特別是古希臘羅馬時代那種莊嚴、肅穆、優(yōu)美和典雅的藝術形式;另一方面它又極力反對貴族 社會倡導的巴洛克和洛可可藝術風格。 本課題的意義在于，設計具有創(chuàng)新意識的新古典主義藝術特征的女性禮服。新古典主義時期 的女裝是對文藝復興時期以來的極端造型的反思。之所以以此時的女裝為研究對象，是因為新古 典主義時期女裝典雅自然的人本主義風格與今日服裝設計所提倡的人性化設計理念相統(tǒng)一，也順 應了當前中國國情——倡導勤儉節(jié)約，不鋪張浪費，浮華聚現(xiàn)的要求。那么研究當時的女裝結(jié)構(gòu) 必然對現(xiàn)今的服裝設計有著重要的借鑒意義。新古典主義，尤指帝政時期的女裝造型極為簡練、 樸素，女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式靠近。帝政時期多見克爾萊特領飾、帕夫袖、泡泡袖、 波浪袖。拿破侖時期，女裝的基本造型為：高腰身、細長裙、白蘭瓜形的短帕夫袖，大而低的方 形領口。后來裙子變短，下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲邊飾。衣服重疊穿著是女裝的另一大特色， 流行兩種顏色的重疊。 設計中造型放棄洛可可時期雍容浮華和巨大的裙撐，輪廓上簡潔流暢。采用多處波浪褶飾。 采用泡泡袖、波浪袖等元素，在裝飾服裝的同時修飾女性修長的體態(tài)美。樸素，簡潔大方而不失 典雅。體現(xiàn)出女性的純真簡潔，天然去雕飾的自然美。面料選用輕盈飄逸、較為透明的歐根紗， 以及線條感強的緞布，蕾絲作為輔料，并裝飾以珠片和部分刺繡。設計中，如何除去多余雕飾仍 舊顯示女性自信、優(yōu)雅高貴的美?需要更加注重對輪廓、線條、比例的要求，簡約而不能簡單。 要使自己的設計在運用新古典主義元素的基礎上充滿時代感，最重要的事要將古典主義風格融入 具有市場前途的設計。服裝簡潔的外形對工藝提出了更高的要求，更加強調(diào)精致。在處理服裝的 褶皺時，要對立體裁剪更熟練。最后要將古典主義風格融入具有市場前途的設計，為客戶所需要。

參考文獻 1. Taryn Benbow-Pfalzgraf， Contemporary Fashion (2nd Edition) St. James Press， ， London, 2002 2.Richard Sorger, The Fundamentals of Fashion Desidn，AVA Publishing SA，Switzerland, 2006 3.Bethan Morris，F(xiàn)ashion Illustrator, Laurrence King Pulishing, UK, 2006 4. 〔英〕皮庫克〔Peacock,J.〕 ，20 世紀西方女裝史經(jīng)典圖鑒，上海人民美術出版社， 2008 5. (美)沃斯利 著，西方女裝百年圖鑒，上海人民美術出版社，2010 6.華梅，禮服--21 世紀國際頂級時尚品牌，中國時代經(jīng)濟出版社，2008 7.包銘新，曹喆，國外后現(xiàn)代服飾，江蘇美術出版社，1999 8.袁熙旸，安特衛(wèi)普的秘密——當代比利時前衛(wèi)時裝，江蘇美術出版社，2007 9.夢亦非，世界頂級服裝設計師 TOP20，重慶大學出版社，2009 10. (英)瓊斯，時裝設計，中國紡織出版社，2009 11. (英)麥凱維，瑪斯羅，時裝設計：過程、創(chuàng)新與實踐，中國紡織出版社，2005 12.黃嘉，創(chuàng)意服裝設計，西南師范大學出版社，2009 13.袁利，一本純粹的設計師手稿——巴黎?時裝?教育，中國紡織出版社，2005 14.劉元鳳，服裝藝術設計，中國紡織出版社 2005 15.李當岐，西洋服裝史，高等教育出版社 2005 16.袁仄，外國服裝史，西南師范大學出版社 2009 17.遠藤教三，服飾美學，造形社 1975 18.南 近子，巴黎近代史，藝風堂出版社 1990 19.石山，服飾意匠，光生館 1968 20.劉元鳳，中國美術學院出版社，服裝設計教程 1998

本課題的基本內(nèi)容，預計解決的難題

主要內(nèi)容：新古典主義興盛于 18 世紀中期，19 世紀上半期發(fā)展至頂峰。新古典主義是西方藝術現(xiàn) 代變革的產(chǎn)物。以新古典主義藝術風格為靈感來源，查閱相關資料，做相關市場調(diào)研等，對新古 典主義風格有深刻的了解。設計不僅要具有新古典主義特點，又符合現(xiàn)代流行趨勢的女性禮服。 解決問題：在設計方面，新古典主義崇尚簡約自然，如何除去多余雕飾仍舊顯示女性自信、優(yōu)雅 高貴的美，需要對新古典主義時期的文化作更多的了解。除去繁復累贅的效果，需要更加注重對 輪廓、線條、比例的要求，簡約而不是簡單!另外，不能照搬新古典主義時期的設計元素，要在 此基礎上融入現(xiàn)代元素和設計者自己的思想。這樣才能體現(xiàn)新古典主義的發(fā)展，而不是簡單的傳 承和套用。要使自己的設計在運用新古典主義元素的基礎上充滿時代感，最重要的是要將古典主 義風格融入具有市場前途的設計。

一 課題的研究方法、技術路線 1.研究方法 通過瀏覽相關網(wǎng)站和圖書，搜索文獻，了解新古典主義風格，找到相應的靈感 來源。結(jié)合必要的市場調(diào)研，查看相關時尚雜志，了解當下的流行趨勢，使設計的服裝更符 合現(xiàn)代人的審美觀，符合當下的市場需求。選擇面料上根據(jù)實際需求查找不同面料顏色和面 料肌理的特點，找到最搭配服裝風格的面料。 2.技術路線： 市場調(diào)研→資料收集→文獻綜述→尋找切入點→設計→圖稿→反饋和修改→正稿→裁剪圖→ 制作→成衣→論文論據(jù)→論文結(jié)論→反饋與完成

二 研究工作條件和基礎 通過對文獻信息檢索課程的學習，我具備了一定查閱文獻的能力。大學四年對服裝設 計課程的學習，效果圖的繪畫、服裝制版和成衣制作。我已具備了一定的設計能力、制作 能力。并學習了一定的計算機繪畫和制版技能，具備使用計算機進行輔助設計和制作的能力。 在制作服裝過程中，需要使用實驗室的服裝制作配套設備。除了關注服裝設計本身以外，重 視與時代背景、其他藝術知識等相關信息的聯(lián)系和研究。拓寬自己的知識面，從中獲得更多 的啟迪進而產(chǎn)生更好的想法。增長見識，與他人合作學習，博采眾長。

五、進度計劃 起訖日期

2 月 25 日——3 月 1 日

工作內(nèi)容 采風和市場調(diào)研 開 題 設計定稿 完成效果圖和結(jié)構(gòu)圖 成衣制作 完成技術資料 展示 提交畢業(yè)設計說明書 答辯考核 文獻調(diào)研完成日期 撰寫論文完成日期 論文實驗完成日期 評議答辯完成日期

3 月 11 日——3 月 1 日

3 月 18 日——3 月 3 日

4 月 1 日——4 月 14 日

4 月 15 日——5 月 1 日

5 月 20 日——5 月 26

5 月 27——6 月 2 日

6 月 3 日——6 月 9 日

6 月 10 日——6 月 1 日

論文階段完成 日期

指 導 教 師 評 語

導師簽名： 年 月 日

學 系 意 見

通過開題( ) 開題不通過( ) 學系主任簽名： 年 月 日

服裝設計開題報告范文2：

姓名 學號 專業(yè)方向 計算機網(wǎng)絡

論文(設計題目) 服裝網(wǎng)站設計 論文( 設計題目) 題目

一、選題的背景和意義： (一)選題的背景： 1) 國際動態(tài)： 深圳市 WTO 事務中心通過紡織行業(yè)協(xié)會和服裝行業(yè)協(xié)會， 就歐美對我國紡織品服裝啟 動保障措施設限，向各紡織服裝企業(yè)發(fā)出了預警信息。服裝企業(yè)要想成功地在國際市場中 打拼，關注相關預警信息是重要保證。在藝術和設計領域，國外各種新思潮的涌入和滲透， 帶動著我們的價值觀與審美觀一起跟隨國際流行動態(tài)前進。虛榮夸大的裝飾化風格成為新 的形式主義，使其更具國際化，緊隨國際時尚潮流。 2)國內(nèi)動態(tài)： 中國服裝的演變歷史大約是在夏商時期初見端倪，到了周代漸趨完善。當時的服飾依 據(jù)穿著者的身份、地位各有分別。發(fā)展至今，中國的服裝發(fā)生了翻天覆地的變化。特別是 在女裝方面。如以自然簡單的款式，取代華麗而夸張的服裝款式等等。 我國服裝歷史悠久，款式、面料絢麗多彩，是我國民族文化藝術寶庫的珍品之一。隨 著社會的進步和科學技術的發(fā)展，出現(xiàn)了不少現(xiàn)代多功能及高科技的奇妙服裝，以滿足人 們的生活和工作需要。將來服裝的發(fā)展趨勢是不求名貴，但求方便，更求舒適，越來越薄 的“綠色”服裝。 (二)選題的意義 服裝是一種帶有工藝性的生活必需品，而且在一定生活程度上，反映著國家、民族和 時代的政治、經(jīng)濟、科學、文化、教育水平以及社會風尚面貌的重要標志，是兩個文明建 設的必然內(nèi)涵。從社會、思想和文化變遷的角度看服裝的變化，服裝就成為考察社會文化 變遷的窗口。所以一部優(yōu)秀的社會生活史必定是社會文化史;一部優(yōu)秀的社會文化史必然 要對社會生活作出具體詳實的文化和社會的闡釋。 (1)大力弘揚我國服裝業(yè)進取拼搏的精神,促進服裝業(yè)的發(fā)展 由于網(wǎng)絡平臺可以實現(xiàn)信息資源共享，在網(wǎng)上組織更優(yōu)秀的服裝業(yè)發(fā)展動態(tài)，不僅使 消費者在網(wǎng)上看到服裝業(yè)的最新發(fā)展趨勢，而且為消費者提供一個互相交流的平臺。 (2)尋找利用計算機技術及其專業(yè)技術實現(xiàn)消費者遠程交互自主買賣解決方案 (3)完善和發(fā)展學習設計理論 二、課題研究的主要內(nèi)容： 1、服裝網(wǎng)站設計理論體系的研究 包括服裝品牌的設計、構(gòu)建性服裝網(wǎng)站環(huán)境的設計、服裝情境的設計、服裝資源的設計、 消費者自主買賣活動的設計、消費者與本網(wǎng)站互動的設計、消費者評價工具的設計等。 2、基于網(wǎng)絡環(huán)境下的教學策略與教學模式的研究 (1)網(wǎng)絡教學策略的研究，如 網(wǎng)絡環(huán)境下的教學內(nèi)容組織策略、網(wǎng)絡環(huán)境下的教學情 景營造策略、網(wǎng)絡環(huán)境下的教學對話組織策略、網(wǎng)絡環(huán)境下的的課堂管理策略等 (2)網(wǎng)絡教學模式的研究，如項目化學習模式、探索性學習模式、研究性學模式等

淺談服裝設計論文范文

隨著國內(nèi)服裝設計 教育 的發(fā)展,學院專業(yè)教育已經(jīng)成為連接服裝產(chǎn)業(yè)和設計人才之間的重要紐帶,服裝設計人才的培養(yǎng)為我國服裝產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展不斷注入新鮮血液。下面是我為大家整理的淺談服裝設計論文 范文 ，供大家參考。

淺談服裝設計論文范文篇一

《 談談舞臺服裝設計 》

摘要：本文主要從舞臺服裝的歷史背景開始談起，舞臺服與消費者日常著裝不同，舞臺服要表現(xiàn)劇本內(nèi)容，考慮劇情渲染。它不同于生活裝也不同于流行時裝。舞臺服有它獨有的特征和舞臺審美需要。舞臺服裝特征是多角度，深層次的。

關鍵詞：舞臺 服裝 造型 材料 表現(xiàn)

中圖分類號：G712 文獻標識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-8181.2014.04.058

1 引言

在古希臘戲劇演出時，演員戴著色彩絢麗的 臉譜 ，穿厚底的靴子，采用標志性圖案的衣服和褲子起到夸張人體的效果。觀眾距舞臺很遠，也能看清角色?，F(xiàn)代戲劇及舞臺美術的設計思想不斷變革，為寫實、非寫實的舞臺服裝設計者開創(chuàng)了各自的廣闊天地。

2 舞臺服裝的內(nèi)容

舞臺服裝一般分人物服裝、演員服裝兩大類。舞臺服裝不同于時裝或生活服裝。舞臺服裝有著自身劇情需要。首先就是它的美化效果，其次是時代效果，再次是服務效果。 由此可見，舞臺服裝是多元化的，需要從事舞臺服裝設計師深刻領悟，才能設計出廣大戲劇 愛好 者喜歡，又符合劇情需要的經(jīng)典作品。

3 設計舞臺服裝的的四個要素

我們知道，時裝設計師多是依靠個人思維和主觀性進行服裝造型、色彩變化、面料改造。而舞臺服裝設計師卻要受到很多客觀因素的制約，影響舞臺服裝設計四個要素：劇本、導演、演員、舞臺。

舞臺服裝設計之前，設計師必須反復閱讀劇本，通過揣摩和分析漸漸轉(zhuǎn)化為人物形象，并通過服裝語言表現(xiàn)出來。人物信息研究，讓人印象深刻過目不忘的舞臺服裝，具有標志性和代表性。準確、深刻表達是對劇本，角色的詮釋。好的舞臺服裝直接關系到一個劇目是否成功。

不同的導演執(zhí)導下，應有不同的構(gòu)思。由于導演人生經(jīng)歷不同，受到東西方 文化 影響，審美自然各有千秋，各有喜好。舞臺服裝設計師應隨機應變，適應不同風格的導演。溝通、磨合、聆聽，闡述自己的設計理念與表現(xiàn)手法。利用一切技術處理手法，結(jié)合導演對劇本的要求，可以造型夸張變形，色彩多樣豐富甚至怪誕。新版《紅樓夢》的服裝設計就是一個很好的例子。結(jié)合導演理念，加入中國戲劇的元素，創(chuàng)造出全新的舞臺服裝。

演員是舞臺表現(xiàn)的靈魂，形象、性格、氣質(zhì)與學識構(gòu)成了他的個人魅力。舞臺服裝符合劇情，導演也欣賞，但是未必合適演員的形象特質(zhì)。服裝與演員良好的結(jié)合，是舞臺服裝設計必須思考的問題。楊麗萍《孔雀》舞劇，結(jié)合她的纖細形體，加入夸張的色彩，以及舞蹈特有的動物元素，設計出來的舞臺服裝產(chǎn)生了強烈視覺沖擊力，是設計作品的典范。

以“舞臺”為標的物的設計，舞臺設備、燈光、布幕、音響、演出道具。它們影響著角色的外部形象，沒有光的配合，整個演出將會黯然失色，平淡而無味。舞臺布景需要燈光來渲染氣氛。在2013年cctv 春節(jié) 晚會的舞臺表現(xiàn)中，加入大量的燈光設計，同時配合情景服裝，給了全國人民一個全新的視覺享受。

4 舞臺服裝設計中材料的運用

服裝材料，可以各種全新的面貌出現(xiàn)。柔軟型面料可任意塑形，產(chǎn)生的線條柔順，優(yōu)美。硬挺爽型面料制作的服裝立體豐滿，外形膨脹，視覺面積大。光澤型面料在燈光的照射下發(fā)出七彩的光芒，炫目靈動。透明型面料質(zhì)地輕薄而通透，具有優(yōu)雅而神秘的藝術效果。

打破常規(guī)的服裝選材，運用人工合成材料。如建筑材料的使用;有石頭、木材、金屬條、各色玻璃等。包裝材料的使用;卡紙、塑料、噴畫等。植物材料的使用;新鮮的花朵，風干的花束，植物的根莖，樹葉等都是很好的舞臺服裝選材。對面料進行改造，運用材料的多次縫制粘貼及 刺繡 色彩的搭配，化學腐蝕抽紗爛花改變面料的質(zhì)感。使面料形成不規(guī)則，不對稱，不完整的破爛質(zhì)感，會給觀賞者產(chǎn)生意想不到的視覺沖擊，具有超現(xiàn)實主義的意味。

5 舞臺服裝設計中解構(gòu)主義的表現(xiàn)

從結(jié)構(gòu)到解構(gòu)，是時代發(fā)展審美的新趨勢。因為它充滿個性，富有生機，聚集表現(xiàn)力受到推崇。解構(gòu)主義是建立在對傳統(tǒng)空間結(jié)構(gòu)的懷疑基礎上，設計重新分解，完全背離服裝人為的穿著理念，變構(gòu)重建從獨立的藝術品的角度去考慮舞臺服裝設計的理念。毫不猶豫的摧毀傳統(tǒng)，以現(xiàn)實感、隨意感，以自由的心態(tài)，采用扭曲變形，折皺拼接進行混搭。使舞臺更具活力，表現(xiàn)更有張力。同時加入建筑、雕塑的空間元素，脫離服裝原有的人體工程結(jié)構(gòu)，看似凌亂無形，卻充滿強烈的生命力。服裝體積巨大，外形怪誕的解構(gòu)主義設計更能在舞臺上獨樹一幟，受到觀眾的喜愛。

6 舞臺服裝發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢

舞臺服裝設計的現(xiàn)狀，舞臺美術設計從簡單幕布式搭臺布景，到立體化實物化并運用各色幻燈和電子激光，逐漸形成舞臺設計的潮流。以往舞臺服裝單調(diào)的款式、過時的色彩、保守的造型，都不能滿足現(xiàn)在舞臺美術設計的需要。多樣性、時尚感的創(chuàng)新意識，融合社會 熱點 話題，將娛樂大事件、影視大片等觀眾關注的內(nèi)容融入服裝設計理念中，對創(chuàng)作意圖至關重要。觀眾能直觀的欣賞到更為前沿的流行元素，使舞臺服裝融入舞臺劇中。

目前國外已經(jīng)有很多著名品牌的企業(yè)生產(chǎn)舞臺服裝。而在中國單獨設計生產(chǎn)舞臺服裝的公司卻寥寥無幾，大多數(shù)為小型工作室制作完成，缺乏系統(tǒng)完善的品牌競爭。我國舞臺服裝無論是在藝術表現(xiàn)力還是美感上遠遠不及歐、美、日、韓等國。發(fā)展我國的舞臺服裝設計要結(jié)合中國元素。我國由多民族組成，設計素材源源不斷，堅持特色文化并可借鑒國際化的理念。總之，舞臺服裝設計要有超前的設計理念，同時對發(fā)展實用類服裝起到了導航推動作用。這種推動作用將是眾多服裝設計的風向標。

參考文獻：

[1]希弗瑞特.時裝設計元素：調(diào)研與設計[M].中國紡織出版社，2009.

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[4]馬蓉.服裝創(chuàng)意與構(gòu)造 方法 [M].重慶大學出版社，2007.

淺談服裝設計論文范文篇二

《 如何進行服裝設計 》

穿什么衣服才美?服裝設計師有一句 名言 “能烘托你的自然美,又能適當掩蓋你的不足的衣服,就是適合你穿的美的款式?！边@就告訴我們服裝美的一個重要的因素,即要根據(jù)每個人的“個性”來設計,選擇“得體”的衣服。

一、服裝的造型美

服裝的整體造型,即服裝的輪廓,來源于人體,是外部造型同內(nèi)部結(jié)構(gòu)有機的結(jié)合,它是服裝的總體風格。根據(jù)現(xiàn)代服裝的流行趨勢,設計師們在表現(xiàn)人體自然美突出個性追求的基礎上,通過夸張修飾,調(diào)節(jié)服裝的肩寬、胸圍、腰圍、臀圍、衣長等,從而形成風格各異的造型效果,通常有以下幾種造型風格。

X型,是以人體肩寬,腰細,臀圍大的特征,而設計的貼合人體曲線的服裝,充分體現(xiàn)女性姿態(tài)的自然,這種造型被人們廣泛地接受,也是連衣裙的主型,適合理想體型的人穿著。

A型 ,通過分割、修飾肩寬、夸張下擺,整體造型上窄下寬,如由四片、六片或八片上下大裁片衣縫合的喇叭裙。這種造型穩(wěn)重、端莊、走路時,線條自然變化無窮,給人以飄逸之感,受到青年女士的青睞,適合于臀部較窄的人穿著。

H型,通過放寬腰圍,從肩端處直線垂下,具有整潔、利落、輕松隨和、自由的感覺。穿著這種造型的連衣裙,走路時,裙身與腰部,臀部若離若現(xiàn),產(chǎn)生一種朦朧美,韻味頓生,腰圍大的人穿著,能掩蓋其缺陷。

T型,采取夸張肩部及袖山,然后向臀部方向收攏,裝飾上身,簡潔下身,增強了挺拔感,使優(yōu)柔的女性,增添了男子的灑脫,陽剛之俊。

二、服裝的形式美

人體有美的,也有不美的,上帝沒有給每個人都造成一個理想的身姿,服裝美通過形式美的規(guī)律來表現(xiàn)人體的自然美,運用比例,均衡,分割,視錯等到來彌補體型不勻稱的缺陷,使穿著趨近于比例美。

統(tǒng)一與變化,統(tǒng)一與變化是構(gòu)成形式美的主要規(guī)律之一。

統(tǒng)一在服裝上主要指型、色、面料相互協(xié)調(diào)和諧。

變化造成一顯著對比的感覺,其特點是生動、活潑、有動感。變化手法很多,常見的有省道的轉(zhuǎn)換與分割,不同原料的搭配利用等。

統(tǒng)一必須適度,否則就會千篇一律,缺乏生氣,在變化中求統(tǒng)一,統(tǒng)一中求變化,平中求奇,使兩者有機地結(jié)合起來,服裝才有生氣。

對稱與均衡,有服裝設計的過程中,最常用的手法是將對稱與均衡綜合運用,即能取得穩(wěn)重、活潑的藝術效果,在對稱中變化而產(chǎn)生動感。

視錯是指在某種情況下,使人的視覺造成與外界事實不一致的感覺。通過點、線、面的裝飾及分割,把人們的視線引向一方,突出其長處,遮掩短處,達到趨近于比例美的效果。

旋律,主要指服裝各種工藝線和色彩,有規(guī)律,有組織節(jié)奏變化,引誘目光可以產(chǎn)生旋律感,目光從一方移動到另一方,使造型上有運動效果。

三、款式,色彩與體型的和諧美

面孔,在設計上起著焦點的作用,領子是最易于吸引人們視線的部位,它的造型,直接影響著面孔。

例如,圓臉型的人,不宜穿一字領,圓領或領上有花邊的上衣,因為,水平線把注意力吸引致橫向,產(chǎn)生寬大的感覺,瘦臉型的人不宜穿領口長而尖的“V”型領,或長駁頭西服領。因為這種領型引起的視錯,會使人感覺到臉型越加瘦長。又如,身材高瘦的人,要減少直線分割或常有直條的圖案,套裙會增加你的寬感,使你體態(tài)勻稱,倘若上下略有色差,效果更佳。瘦人不宜穿過緊或過松衣服,穿連衣裙最好有腰帶,袖子采用泡泡袖,胸部用花邊做些修飾,臀圍小的人宜穿百褶裙,在圓擺裙,有豐滿之感。

胖人的款式要簡潔,繁雜多樣會顯得臃腫,對于橫向線條,圖案及燈籠袖,蝴蝶領結(jié),領花邊,過量的衣褶,都應避免使用,上下身不能使用強烈的對比色,否則,上下身分成兩段,顯得越加短胖。

為了表現(xiàn)體型,突出個性,選擇顏色很有講究。紅黃橙幾種有代表性的暖色,有興奮、熱烈、溫暖的感覺,它能給人的精神振奮之感,因此,適合于冬季服裝。黃色調(diào)的服裝,皮膚細白的穿著,能產(chǎn)生極好的效果,如果膚色比較粗黑,色感應選擇較深沉的土黃色,或黃灰色。深綠、青、紫等到冷色,有沉靜,高雅的感覺,適合于夏季服裝,綠色調(diào)服裝,膚色較黃或較黑的人穿著,會產(chǎn)生單調(diào)感,而孔雀綠,橄欖綠,暗灰綠則可以廣泛用于服裝中,青色是希望,智慧的象征,適合我國人民的膚色。

暖色,明快熱烈,有擴張之感,冷色,沉著,穩(wěn)重,有收縮之感,有服裝的配色中,要很好了解色彩,在什么時候和什么條件下能發(fā)生的作用。一般說,深色有收縮感,淺色有膨脹感,體瘦的不宜穿深色和冷色的衣服。反之,體胖的人不宜穿淺色和暖色的衣服。任何膚色穿白色和淺色衣服,效果都比較好,因為它反光,使你的臉更富有色彩,具有生氣。

黑、白、灰三處無彩色,在服裝中被廣泛運用。白色,象征著純潔,樸素。白色與個性強烈的顏色拼在一起,會顯得活潑,年輕與潑辣;黑色,堅實,莊重,黑色服裝更有精神,表現(xiàn)出摩登與高雅;灰色,象征著中庸、溫和。在服裝上與艷麗的色彩配合,既能起到穩(wěn)定色彩跳耀的效果,又能襯托其色彩,更加漂亮,如灰色常有色彩傾向,顯得格外高雅。

四、服裝的裝飾美

服裝造型本身就是一種裝飾,它來源于人體,又能改造人體。

省道在造型中具有重要地位,如肩省、腋下省、腰省等,它的作用表現(xiàn)為適應人體曲線變化的需要,同時又可以利用省道的變化,獲得造型上的分割效果,起到裝飾的作用,這里介紹幾種常用的裝飾方法:

扎明線,是利用線的粗細和變化,起到裝飾效果,它有一種流暢、明快、典雅的感覺。

打褶裥,采用不同褶裥打法,能產(chǎn)生動與靜的感覺。如對褶,有一種靜止,穩(wěn)定的感覺,而百褶和飛邊,便產(chǎn)生一種動感。褶裥在服裝上,不但便于人們活動,而且直接產(chǎn)生富有無窮變化的線,形成不同的扇面,時合時張,富有情趣。

補繡、刺繡,補繡,也叫“貼布繡”,是利用零碎布料拼成各種圖案。這種效果,概括簡潔、裝飾性很強,刺繡的手法很多,不同技巧者有獨到之處,采用的面料不同,其效果也不一樣。

手繪,在服裝上,用不同的涂料,染料手工繪制,多彩用中 國畫 的一些技法,如:工筆、寫意等,其特點是色澤質(zhì)樸清淡,濃郁雅麗,濃淡變化無窮,其效果是手工印花和機印無法達到的。

此外還有鑲色、鑲花邊、鑲條等到多種手法?，F(xiàn)在人們更加注意腰帶的裝飾性。一套新穎的裙裝,系上合適的彩帶,使人體外形富有曲線,充滿活力,會顯得更加窈窕多姿,并能使人體的比例得到調(diào)節(jié),倍添美感。

紐扣,它不但有著實用性,還起到畫龍點睛的作用,有人稱它是服裝的眼睛,你千萬不能忽視其作用。

五、服裝的朦朧美和流行美

服裝的魅力,表現(xiàn)在似露非露之間,給人以聯(lián)想,產(chǎn)生一種美感。

在款式的表現(xiàn)上,如直身裙和一些寬松裙裝,造型上,從肩端處直線垂下,似乎沒有表現(xiàn)出人體的形體美,但隨著人體的活動,柔軟寬松的衣裙,與肉體若離若現(xiàn),使形體間接地顯露出來,便會產(chǎn)生一種朦朧感,又如旗袍是以人體結(jié)構(gòu)為基礎的緊身式,穿著之后,隨著人體的起伏形成清晰流暢的曲線,隨著活動,使旗袍一張一合。把腿部處理在露與不露之間,顯露出的腿部線條,把人的視線移向整個腿部,產(chǎn)生一種特殊的韻味。

服裝的流行美,符合了時代的潮流。服裝隨著科學文化的進步,制衣工業(yè)的發(fā)展,與人們求新的心理需求而變化,流行著。它也受到世界重大事件的直接影響。

服裝變化總有一個起主導作用的基調(diào)。如裙裝,這幾年流行長裙。過幾年又流行短裙,不是緊身,就是寬松。這是因為人們都穿式樣近似的衣服,就會產(chǎn)生厭倦心理,為了脫俗,人們就開始尋求另一種式樣,一旦這種式樣普遍被人們效仿,就會繼而流行。

隨著社會的變革,婦女要求同男性一樣,在社會上奮斗,拼博,追求,表現(xiàn)出男性的某些氣質(zhì)和風度。同樣,服裝也受到這種影響,女性服裝開始追求男性化。

人們使自己愛美的心理得到滿足,推動著服裝設計周而復始地變化著,流行著,流行美就在這個潮流的和諧之中。

為使你穿的儀表堂堂,更好地體現(xiàn)出女性富有的魅力,讓我們懷著美好的心靈,來進行美的探索,美的追求吧!

參考文獻

[1]王蘊強,馬玖成.色彩?服裝與美.北京:中國輕工業(yè)出版社,2000.4

淺談服裝設計論文范文篇三

《 淺談服裝設計風格 》

摘要：本文對服裝設計風格先作源頭闡述，再結(jié)合大師作品對該類設計風格進行分析，試圖從文化、藝術角度挖掘服裝設計的風格與內(nèi)涵，并賦予其實用價值。

關鍵詞：設計;風格;服飾

作者簡介：黃鼎奇(1962.9-)，男，遼寧沈陽人，沈陽師范大學工程技術學院副教授，碩士研究生導師。

[中圖分類號]：J523[文獻標識碼]：A

[ 文章 編號]：1002-2139(2011)-21-0126-01

服裝設計風格是指服裝設計作品從總體上看，在內(nèi)容和形式等方面都達到了統(tǒng)一的效果，其外觀造型獨特、新穎，具有很強的藝術感染力和鮮明的時代特征?？v觀世界流行服飾史，服裝設計風格可以說多種多樣。如：東方風格、古典風格等等。風格經(jīng)過歷史及審美的積淀，具有一定的成熟性，它不會隨著時間的流逝而消失，而經(jīng)典的服裝風格將永存。當今服裝發(fā)展最顯著特點就是風格多元化，因此作為現(xiàn)代服裝藝術的詮釋者，要充分了解各種服裝的風格與內(nèi)涵，這樣才能創(chuàng)作出風格獨特的作品。

一、東方風格

主體印象：給人以自然、樸素、含蓄的服飾印象。

東方風格主要是指以中國為代表的東方服飾文化為背景的時裝主題。東方文化藝術歷史悠久、源遠流長，如：中國的書法、繪畫，日本的書道、浮世繪等藝術形式都具有深遠的影響。就服飾造型形態(tài)而言也是非常豐富的，典型的式樣有中國的唐裝、旗袍，日本的和服，印度的沙麗等。如：日本時裝設計師三宅一生是一位具有東方情愫的服裝藝術大師，他的設計充滿東方的禪意，張揚著鮮明的日本民族精神，融合了東西方文化之精髓，盡情抒發(fā)玄奧的東方文化的神奇魅力。

二、古希臘風格

主體印象：給人以簡樸、單純及優(yōu)雅之感。

古希臘是西方文明的發(fā)祥地，也是歐洲古典服飾風格的源頭。早在公元前四世紀，希臘不僅在建筑、雕塑、哲學等方面取得了很高的成就,同時也創(chuàng)造出了無與倫比的服裝式樣，其造型優(yōu)雅輕松、和諧自然，沒有絲毫的奢華和矯飾，被世人稱為是古典造型完美的典范。進入21世紀，人類開始對生態(tài)環(huán)保投入了更多的關注,古希臘服裝自然的造型、披掛的方式、流動的線條、單純的色彩正吻合了人們渴望返樸歸真的心理需求。如：法國時裝設計師瑪?shù)铝?維奧內(nèi)特被稱為是“設計師中的設計師”。她的設計具有古希臘風格特點，注重雕塑感，反對緊身衣等填充，體現(xiàn)女性自然身體曲線，松弛、浪漫和優(yōu)雅。

三、巴洛克風格

主體印象：給人以夸張、浪漫、高雅、奢華之感。

巴洛克藝術產(chǎn)生于16世紀下半期，盛期是17世紀。巴洛克徹底打破了文藝復興時期的藝術特點，在藝術形式上追求享樂主義思想，突出濃重的宗教色彩，強調(diào)新奇特和極具運動變化的戲劇感。在服裝方面主要是指17世紀以法國為代表的歐洲宮廷服飾，造型宏偉華麗、色彩絢麗夸張。如：黎巴嫩時裝設計師祖海?慕拉是黎巴嫩時裝設計軍團的領軍人物，典雅奢華的巴洛克宮廷風格形式是他的標志之一。他的設計風格特點是剪裁簡潔、線條柔美，面料和輔料集盡奢華，造型上追求極致的完美。

四、羅可可風格

主體印象：給人以纖巧、精美、浮華、繁瑣之感。

羅可可(Rococo)反映了十八世紀法國路易十五時代宮廷貴族的恣情享樂生活方式。它是巴洛克時期式樣的延續(xù)，兩者之間的主要區(qū)別是巴洛克服裝雄健、奔放，羅可可服裝艷麗、優(yōu)雅。在造型上兩者都強調(diào)女性的優(yōu)美曲線，追求裝飾及光影的變化，在表現(xiàn)題材上除了有花草、果實、波浪等外還加入了羅馬和東方裝飾形式。如：法國時裝設計師克里斯汀?拉克魯瓦被時裝界稱為是“調(diào)色大師”。他的時裝秀向來都是一場華麗的視覺盛宴，精美的刺繡、豐富的色彩、閃亮的配飾及華麗的蕾絲極具羅可可古感風貌。

五、未來派風格

主體印象：前衛(wèi)、時髦，體現(xiàn)了浩瀚宇宙神秘之感。

50年代以來人類就從來沒有停止過對宇宙太空的探索，人類從最初的能把人造衛(wèi)星送入太空，到阿姆斯特朗等人登月成功，直至今日人類能夠乘坐航天飛機前往太空旅游，實現(xiàn)了人類遨游太空的夢想。因此未來太空服飾熱潮多年來持續(xù)不斷，許多表現(xiàn)未來主題的藝術流派也應運而生。在服裝造型上，這類主題的作品具有構(gòu)筑式硬質(zhì)材料拼接和幾何學直線運用的設計特征，徹底否定了傳統(tǒng)造型的構(gòu)成方式，強調(diào)簡練的設計語言，材料運用比較豐富。

如：英國時裝設計師亞歷山大?麥克奎恩的設計理念匠心獨具，在面料的選擇上常用許多新奇的高科技面料。他的未來派時裝設計給人以獨特的視覺享受，仿佛置身于宇宙星際之間，令人驚異難忘。

六、朋克風格

主體印象：給人以一種強烈的、刺激的、惡俗的前衛(wèi)服飾傾向。

朋克(Punk)最初是指一種搖滾樂，誕生于七十年代中期，并且很快在英美兩國得到了蔓延。當時由于二戰(zhàn)后上世紀工業(yè)危機，社會下層年輕人對生活現(xiàn)狀不滿，對未來失去了信心，他們用自己特立獨行的裝束風格彰顯自己，提倡“性和顛覆”表明與主流文化的不同，最終形成了朋克風格。朋克服裝風格在設計上，多以異國、異教服飾為設計元素，強調(diào)奇特和個性。在裝束上不拘一格，如：有廢舊的垃圾、金屬、骨質(zhì)品等，在圖案的選擇上更是令人毛骨悚然，如：人骨頭、蟒蛇、毒蝎等，在發(fā)型上也很怪異，如：常見形式有光頭、染發(fā)、紋身等。

如：英國時裝設計師維維安.維斯特伍德被時裝界稱為“朋克之母”。她設計的服裝具有強烈的后現(xiàn)代反叛精神和獨特的創(chuàng)新意識。她頗能掌握時代精神，將叛逆的元素融入作品之中。她極強敏銳的洞察力和敢于突破傳統(tǒng)陳規(guī)的膽識，徹底改變了人們的審美方式和著裝方式。

七、解構(gòu)主義風格

主體印象：給人一種反對稱、反完整以及打破原有成規(guī)的服飾印象。

解構(gòu)主義(Deconstruction)可理解為有分解與構(gòu)成結(jié)構(gòu)的含義。它產(chǎn)生于20世紀60年代，是由法國哲學家?德里達為代表所提出的一種哲學理論，波及人類文化的方方面面，對哲學、文學、建筑學等方面產(chǎn)生了深遠的影響，推動了后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生與發(fā)展，也是整個后現(xiàn)代思潮最重要的理論源泉之一。在服裝設計領域解構(gòu)主義風格從20世紀70年代興起，80年代開始傳播。特點是把原有服飾結(jié)構(gòu)進行破壞和重組。在造型上避免出現(xiàn)常規(guī)完整的對稱形式，結(jié)構(gòu)后的結(jié)果體現(xiàn)了服飾疏松零散、支離破碎、變化層出、耳目一新的效果。

如：比利時時裝設計師馬丁?馬吉拉被時裝界稱為解構(gòu)怪才，“解構(gòu)主義大師”。他一向以解構(gòu)及重組衣服的技術而聞名，他銳利的目光能看透衣服的構(gòu)造及布料的特性。他的每件作品背后都隱藏著無窮無盡的 想象力 。

參考文獻：

[1]21世紀國際時尚品牌禮服，主編：華梅，中國時代經(jīng)濟出版社，北京，2008.1。

[2]時裝設計藝術，主編：劉小剛，中國紡織大學，上海，1997.11。

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服裝店設計說明書范文

服裝店設計說明范文

對于服裝店來說,裝修風格到位就是成功的一半。可裝修是件復雜的事情,時間安排、項目預算、裝修公司的資質(zhì)等等細節(jié)問題太多,如果想局部改動一下,往往與裝修公司溝通一整天。因此很多人干脆敷衍了事，或者隨意在墻上貼幾張皺紋紙，或者隨便選墻壁色彩，把本來光線就不足的店里刷成墨綠色的墻面，導致從外面看起來店鋪里好像沒有開燈，消費者就沒有心情進去逛。

服裝的形象和風格定位要從店鋪的客戶群分類出發(fā)，區(qū)分不同風格應用不同的宣傳方式。休閑服裝的賣場應該給人以隨意、輕松的感覺，可以放節(jié)奏感強的背景音樂，有對比強烈的色彩和絢爛的燈光，折放、正面展示、側(cè)面展示要互相穿插，貨架的擺放要在隨意中又有整體的感覺。女裝賣場的色彩要有女人味，淡藍+白、紅+白、紫紅+白、駝色+白、白、黑+白等都是不錯的選擇，賣場的線條要流線、纖細，燈光柔和，多點鏡子(女人天生愛照鏡子，當你這里鏡子多的時候，就算沒有看你的衣服也會把她們吸引過來。)而男裝則以粗獷的線條，深沉的色彩為主，多用胡桃木等材料制作。

店堂是服裝鞋帽店的主體.因此店堂的設計及合理布局十分重要,它能夠起到有效利用空間、展示商品的作用。

這時應重點選擇有代表性的，能表現(xiàn)流行趨勢或主題的服裝作為重點展示，并且要明確地介紹商品，避免燈光因素改變原有服裝的色相。陣列不當在視覺上會對原有服裝的款式產(chǎn)生曲解，突出重點，通過色彩的對比、服裝財質(zhì)的對比或光的直射加強重點，另外，還要考慮顧客的視線，以人體工程學為設計的依據(jù)，采用不同的道具、配件。

T恤衫、襯衫、裙子、絲巾等材質(zhì)較輕的服飾比較合適做壁面陳列。大空間的壁面陳列可塑性強，可以應用厚紙張、別針、燈光照明和折疊技巧使服裝產(chǎn)生立體感，合理運用點、線、面的構(gòu)成手法將商品生動地表現(xiàn)出來。小空間的壁面陳列商品不宜太多、留出空白的空間和運用色彩的對比突出重點。

其實，幾乎所有的商品都適合 【下一頁請看： 】

我的理想是服裝設計師優(yōu)秀作文

在平日的學習、工作和生活里，大家都經(jīng)常接觸到作文吧，作文是從內(nèi)部言語向外部言語的過渡，即從經(jīng)過壓縮的簡要的、自己能明白的語言，向開展的、具有規(guī)范語法結(jié)構(gòu)的、能為他人所理解的外部語言形式的轉(zhuǎn)化。相信寫作文是一個讓許多人都頭痛的問題，以下是我?guī)痛蠹艺淼奈业睦硐胧欠b設計師優(yōu)秀作文范文（精選3篇），希望能夠幫助到大家。

我的理想是服裝設計師優(yōu)秀作文1

理想是人生的指南針，指引大家找到出口。每個人都有自己的理想，而且每個人的理想都不一樣，有的人想當白衣天使——醫(yī)生，老師，律師……我的理想是服裝設計師。

我之所以想當服裝設計師，是因為那次我和哥哥在家看電視，看到了模特。一個接一個。身著簡單，樸素，一邊走一邊和大家打招呼。燈光一閃一閃的。只要燈光一照在模特身上，模特的衣服就閃閃發(fā)光，像精靈一樣。我張大嘴巴尖叫著：“哇……這衣服真漂亮，我能穿一下就好了！哇！你看你看，這身真漂亮”我拽了拽哥哥，哥哥笑了一下。說：“妹！你畫畫的不錯，長大了就當服裝設計師吧！”我愣了一下，又看了看模特身上的衣服，便應了一聲：“好??！以后我怕一定給哥哥設計一身帥氣的'衣服”哥哥聽后，便對我笑了一下，我的理想就這樣產(chǎn)生了。

為了實現(xiàn)我遠大的理想，我只好現(xiàn)在來學習畫畫，學習畫畫就像學習普通話一樣。并不簡單，從大概畫起，然后再畫基本圖。

接下來就是多多學習關于時尚，服裝的課，去上培訓班，好好學習。

還要在腦海里存留一些想象的空間。平時善于觀察，善于思考，善于想象。

然后多多觀看一些時裝秀，多多看一些時尚服裝雜志。動手畫畫，動腦想想。

最后自己設計一些服裝，發(fā)表，或交給專家看看修改修改。

天上不會掉下餡餅，也沒有守株待兔這一回事，沒有努力，就沒有成功。要實現(xiàn)自己的理想，就要走好腳下的每一步。

我的理想是服裝設計師優(yōu)秀作文2

理想是石，敲出星星之火；理想是火，點燃熄滅的燈；理想是燈，照亮你人生的道路。每一個人都有自己的理想，有人想當主持正義的律師，有人想當揮毫灑墨的書法家，還有人相當無私奉獻的教師……而我的理想是——當一名服裝設計師。

記得那一次的寒假，我有幸從電視上看到了一場服裝成衣展。走在電視中，各式各樣、五顏六色的服裝把我深深的吸引住了了?？矗羌蠹t色旗袍像一團團燃燒的火焰，向眾人展現(xiàn)它獨特的霸氣；看，那件粉紅色晚禮服像一朵朵嬌滴滴的桃花，有如貴家小姐的氣質(zhì)。每一件服裝都讓我沉醉，讓我驚嘆。從我的處處觀察發(fā)現(xiàn)，每一件晚禮服都擁有這兩種以上的色彩。

這件晚禮服突破了以往晚禮服單一顏色或同一色系的設計規(guī)格，大膽創(chuàng)新，頗具一格，靈感應該是來源于大自然。我就想：我也要像那個設計這些晚禮服的設計師們一樣，設計出獨一無二的衣服。我想當服裝設計師，還因為我想成為像加布里埃、香奈爾那樣著名的設計師，甚至我想要超越她們。

媽媽曾告訴我：在世界的服裝設計師中，中國僅僅占其中的百分之幾。也就是說國外頂尖的服裝設計師不計其數(shù)，但中國的服裝設計師卻寥寥無幾，如果我成為了服裝設計師，我一定會為祖國爭光?，F(xiàn)在，我正朝著這個目標努力前進著。為了早日實現(xiàn)服裝設計師這個理想，我在拼命努力著，每天留心觀察身邊的事物和景物，把它們試著畫入服裝內(nèi)，有時還要大膽嘗試一些新的衣服形式。

相信大家也知道，學習服裝設計是要有很強的畫畫能力，雖然我的畫畫藝術不是很好，但我會繼續(xù)努力的。天上不會掉餡餅，只有付出才有收獲。所以我現(xiàn)在一定要讀好書，將來考入好的專修服裝設計的大學，讀完服裝設計應該讀的書?，F(xiàn)在我離理想還很遠，因此我要努力，一步一步走向我向往的未來與生活。

我一定會朝著我的夢想前進，成為一位優(yōu)秀的服裝設計師！

我的理想是服裝設計師優(yōu)秀作文3

理想，是暴風雨中的一個避風港；理想，是炎炎夏日的一支雪糕；理想，是黑暗中的一盞指路明燈。每個人都有理想，我的理想是成為一名服裝設計師。

小時候，我看到那些好看的衣服，都會暗自流口水，要是有個人能天天看見它們，那該多幸福啊！再大些，我看見一些電視劇，發(fā)現(xiàn)這個世界上有一個能天天看到好看的衣服，非常時尚的職業(yè)——服裝設計師。從那時起，我就夢想著能當上服裝設計師，去設計那些好看的衣服，讓人們穿上?？晌乙恢辈恢涝撛鯓幼?。

終于，我上了三年級，學習了《通往廣場的路不止一條》，上面的主人公也是夢想當服裝設計師，經(jīng)過一系列努力，最終獲得成功。在這篇課文里，我懂得了怎樣去設計，將商品推向市場等。我開始提高自己的繪畫水平，努力將衣服畫得比較時尚一些，我還用彩紙給娃娃做衣服，將她們打扮得漂漂亮亮，以后到了大學，我決定報美術設計專業(yè)，多學一些美術繪畫技巧，將更好的服裝設計圖交給服裝裁剪師。

當然，作為一名合格的服裝設計師，審美是必不可少的，現(xiàn)在，我學著繪畫，努力將自己的審美再提升一個檔次。也在生活中，請教媽媽，將媽媽那高超的穿搭審美學習過來。

以后，我會努力奮斗，設計出更好、更美的服裝，讓更多的人穿上我設計的衣服！

服裝款式說明如何寫？以及工藝說明又如何寫

服裝設計說明范文

1.休閑，時尚，優(yōu)雅，大方，適合二十多歲的姑娘們，運用簡單的分割整體的搭配，塑造了女性青春靚麗的形象!整個套裝采用白色和綠色的結(jié)合搭配，大塊的白色布料配上綠色的鑲邊于整體中透露出活潑。此款職業(yè)套裝我采用了簡單分割的設計思路。在工藝上并沒有什么特殊的處理。就是平縫加撬邊!還有就是衣服上另外貼的那塊布采用扇形的裁片!服裝造型簡潔、線條流暢，并且服裝是通過分解又重新拼接在一起的設計手法使服裝的每一部分都是完整而又可以獨立存在的個體，可以拿出來重新搭配，以達到不同的效果。

2.在結(jié)構(gòu)上主要的采用的是分割線的處理，除了前后為了收腰而采用的分割，在腰部也橫加了一條分割線，腰部另外貼上一塊處理過的布，形成自然的大擺，使白色簡單的套裝中增加了不一樣的活潑生氣。更適合我們陽光的少女們!褲子也是簡單的款式，因為白色體現(xiàn)的就是簡單大方，而且這種布料的褲子采用上緊下松的款式顯得更加的端莊!整個套裝穿起來就是給人一種清新的感覺!

3.粉紅色的美妙之處在于它完美地展現(xiàn)了女人溫柔、浪漫、甜美的特質(zhì)，所以越來越多的女人開始嘗試粉紅色的裝扮。像春天緩緩綻放的花兒，溫婉、含蓄…… 好萊塢的女明星們穿上粉紅色禮服，更加鮮亮迷人，流露高貴的女性之美。 說明,是指為了某一種用途提出的獨特創(chuàng)意，進而把腦中的構(gòu)想具體表現(xiàn)出來，具體來說，就是以面料做素材，以人體為對象，塑造出美的作品。

4.一件成功的設計作品，不僅僅局限于觀者所能看到的色彩與形態(tài)，亦指眼睛所不能看到的的作品表現(xiàn)方法、內(nèi)部工藝等等。那些認為服裝設計僅僅是畫時裝效果圖的想法是非常片面和狹隘的。設計者不應僅僅局限于對衣服如外形、領圍線、分割線等等作如何處理的構(gòu)想，而應該像一位電影導演一樣，立于創(chuàng)作的中心，統(tǒng)籌規(guī)劃，使服裝達到最完美的效果。

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